Кіраўніцтва па эксплуатацыі дынамічнага працэсара AEC C-39

Дынамічны працэсар AEC C-39

Што здарылася з дынамічным дыяпазонам і як яго аднавіць

На канцэрце ўзровень гуку самых гучных форцісіма сімфанічнага аркестра можа дасягаць 105 дБ*, а пікі нават перавышаюць гэты ўзровень. Узровень гукавога ціску рок-груп у жывым выкананні часта перавышае 115 дБ. Наадварот, значная частка істотнай музычнай інфармацыі складаецца з вышэйшых гармонікаў, якія гучаць на вельмі нізкіх узроўнях. Розніца паміж самай гучнай і самай ціхай часткамі музыкі называецца дынамічным дыяпазонам (выражаецца ў дБ). У ідэале, каб запісваць гук жывой музыкі без дадання шуму або скажэнняў, носьбіт запісу павінен мець дынамічны дыяпазон не менш за 100 дБ паміж уласным узроўнем фонавага шуму абсталявання і пікавым узроўнем сігналу, пры якім скажэнні становяцца чутнымі. На жаль, нават самыя лепшыя прафесійныя студыйныя магнітафоны здольныя працаваць толькі з дынамічным дыяпазонам 68 дБ. Каб прадухіліць чутныя скажэнні, самы высокі ўзровень сігналу, запісаны на студыйнай майстар-стужцы, павінен мець запас бяспекі на пяць-дзесяць дБ ніжэй за ўзровень чутных скажэнняў. Гэта памяншае карысны дынамічны дыяпазон прыкладна да 58 дБ. Такім чынам, магнітафон патрабуецца для запісу музычнай праграмы з дынамічным дыяпазонам у дБ, які амаль удвая перавышае ўласныя магчымасці. Калі музыка з дынамічным дыяпазонам 100 дБ запісваецца на магнітафон з дыяпазонам 60 дБ, або верхнія 40 дБ музыкі будуць жудасна скажоныя, ніжнія 40 дБ музыкі будуць пахаваны ў шуме стужкі і такім чынам замаскіраваны, або будзе спалучэнне двух. Традыцыйным рашэннем гэтай праблемы ў індустрыі гуказапісу было наўмыснае памяншэнне дынамічнага зместу музыкі падчас запісу. Гэта абмяжоўвае дынамічны дыяпазон музыкі ў межах магчымасцей магнітафона, дазваляючы запісваць большасць ціхіх гукаў, якія перавышаюць узровень шуму стужкі, у той час як гучныя гукі запісваюцца на стужцы з узроўнямі, якія толькі нязначна (хоць і чутныя) скажоны. Дынамічны дыяпазон праграмы можа быць наўмысна зменшаны некалькімі рознымі спосабамі. Дырыжор можа загадаць аркестру не іграць занадта гучна або занадта ціха і такім чынам ствараць абмежаваны дынамічны дыяпазон для студыйных мікрафонаў. На практыцы гэта амаль заўсёды выконваецца ў некаторай ступені, але неабходнае зніжэнне ад 40 да 50 дБ не можа можа быць дасягнута без празмернага абмежавання музыкаў, што прывядзе да дрэннага ў мастацкім плане выканання. Больш распаўсюджаным метадам памяншэння дынамічнага дыяпазону з'яўляецца змяненне інжынерам гуказапісу дынамічнага дыяпазону з дапамогай ручнога і аўтаматычнага рэгулявання ўзмацнення.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampering” заключаецца ў тым, што гукі выцясняюцца з іх першапачатковых дынамічных адносін. Крэшчэнда і варыяцыі гучнасці, якія змяшчаюць важную музычную інфармацыю, былі паменшаны ў маштабе, што парушае прысутнасць і хваляванне жывога выступу.

Шырокае выкарыстанне магнітафонных запісаў з 16 і больш трэкаў таксама спрыяе праблемам дынамічнага дыяпазону. Калі 16 дарожак магнітафоннай стужкі змешаны разам, дадатковы шум стужкі павялічваецца на 12 дБ, памяншаючы карысны дынамічны дыяпазон дыктафона з 60 дБ да 48 дБ. У выніку інжынер гуказапісу імкнецца запісаць кожны трэк на як мага больш высокім узроўні, каб мінімізаваць эфекты назапашвання шуму.

Нават калі гатовая майстар-стужка магла б забяспечыць поўны дынамічны дыяпазон, музыка ў канчатковым рахунку павінна быць перанесена на звычайны дыск, які мае, хаця б, дынамічны дыяпазон 65 дБ. Такім чынам, мы ўсё яшчэ маем праблему музычнага дынамічнага дыяпазону, занадта вялікага, каб яго можна было выразаць на камерцыйна прымальным дыску. У спалучэнні з гэтай праблемай з'яўляецца жаданне гуказапісвальных кампаній і прадзюсераў абрэзаць запісы на як мага больш высокім узроўні, каб зрабіць свае запісы гучней, чым у канкурэнтаў. Калі ўсе іншыя фактары застаюцца нязменнымі, больш гучны запіс звычайна гучыць ярчэй (і «лепш») у цэлым, чым больш ціхі. Радыёстанцыі таксама жадаюць, каб запісы былі абрэзаны на высокім узроўні, каб у эфіры было менш чутны шум паверхні дыска, выскакі і пстрычкі.

Запісаная праграма пераносіцца з майстар-стужкі на майстар-дыск з дапамогай рэжучага стылуса, які рухаецца з боку ў бок, уверх і ўніз, упісваючы пазы майстар-дыска. Чым вышэй узровень сігналу, тым далей рухаецца стілус. Калі ход стылуса занадта вялікі, суседнія баразёнкі могуць урэзацца адна ў адну, выклікаючы скажэнне, рэха канаўкі і пропускі падчас прайгравання. Каб пазбегнуць гэтага, канаўкі павінны быць разведзены далей адзін ад аднаго, калі сігналы высокага ўзроўню абразаюцца, і гэта прыводзіць да скарачэння часу прайгравання запісаў, абрэзаных на высокім узроўні. Нават калі канаўкі насамрэч не датыкаюцца адна з адной, сігналы вельмі высокага ўзроўню могуць выклікаць скажэнні і пропускі з-за немагчымасці стылуса прайгравання прытрымлівацца вельмі вялікіх экскурсій канаўкі. У той час як высакаякасная зброя і патроны будуць адсочваць вялікія экскурсіі, недарагія «прайгравальнікі» не будуць, і вытворчасць пласцінак*) Дб або дэцыбел - гэта адзінка вымярэння адноснай гучнасці гуку. Звычайна гэта апісваецца як найменшае лёгка выяўнае змяненне гучнасці. Парог слыху (самы слабы гук, які вы можаце ўспрыняць) складае каля 0 дБ, а парог болю (кропка, пры якой вы інстынктыўна закрываеце вушы) складае прыкладна 130 дБ узроўню гукавога ціску.

Пашырэнне. Патрэба, выкананне

Неабходнасць пашырэння якасных аўдыёсістэм прызнана даўно.

У 1930-х гадах, калі кампрэсары сталі даступнымі для індустрыі гуказапісу, іх прызнанне было непазбежным. Кампрэсары далі гатовае рашэнне галоўнай праблемы запісу - як змясціць на дыскі, якія маглі прымаць максімальны дыяпазон толькі 50 дБ, праграмны матэрыял, дзе дынаміка вагалася ад ціхага ўзроўню 40 дБ да гучнага ўзроўню 120 дБ. Там, дзе раней гучныя ўзроўні выклікалі скажэнне ад перагрузкі (і мяккія ўзроўні губляліся ў фонавым шуме), цяпер кампрэсар дазваляў інжынеру рабіць гучныя ўрыўкі мякчэй і мяккія ўрыўкі гучней аўтаматычна. Па сутнасці, дынамічная рэальнасць была зменена, каб адпавядаць абмежаванням сучаснага ўзроўню. Неўзабаве стала відавочна, што рэалістычны гук з гэтых дынамічна абмежаваных запісаў патрабуе інверсіі працэсу сціску - пашырэння - для аднаўлення дынамічнай дакладнасці. Такая сітуацыя застаецца нязменнай і сёння. За апошнія 40 гадоў было зроблена мноства спроб распрацаваць эспандеры. Гэтыя спробы былі ў лепшым выпадку недасканалымі. Адукаванае вуха, здаецца, збольшага памяркоўна ставіцца да памылак, якія ўзнікаюць пры сціску; недахопы пашырэння, аднак, відавочна відавочныя. Яны ўключалі накачку, нестабільнасць узроўню і скажэнне - усё гэта вельмі непрымальна. Такім чынам, распрацоўка якаснага пашыральніка, які ліквідуе гэтыя пабочныя эфекты, аказалася няўлоўнай мэтай. Аднак цяпер гэтая мэта дасягнута. Прычына, па якой мы прымаем страту дынамікі праграмы без пярэчанняў, звязана з цікавым псіхаакустычным фактам. Нават калі гучныя і ціхія гукі былі сціснутыя да аднолькавых узроўняў, вуха ўсё яшчэ думае, што можа выявіць розніцу. Так і ёсць, але, што цікава, розніца звязана не са зменамі ўзроўню, а са зменай гарманічнай структуры. Гучныя гукі - гэта не толькі мацнейшыя версіі ціхіх гукаў. Па меры павелічэння гучнасці прапарцыянальна павялічваецца колькасць і сіла авертонаў. Падчас праслухоўвання вуха ўспрымае гэтыя адрозненні як змены гучнасці. Менавіта гэты працэс робіць сціск прымальным. Фактычна, мы прымаем гэта так добра, што пасля доўгай дыеты сціснутага гуку жывая музыка часам шакуе сваім уздзеяннем. Дынамічны працэсар AEC унікальны тым, што, як і наша сістэма вуха-мозг, ён спалучае інфармацыю аб гарманічнай структуры з ampзмены якасці як новы і выключна эфектыўны падыход да кантролю пашырэння. У выніку атрымаўся дызайн, які пераадольвае папярэднія надакучлівыя пабочныя эфекты для дасягнення ўзроўню прадукцыйнасці, які ніколі раней не быў магчымы. AEC C-39 інвертуе кампрэсію і пікавае абмежаванне, якое прысутнічае амаль ва ўсіх запісах, каб з надзвычайнай дакладнасцю аднавіць зыходную дынаміку праграмы. Акрамя таго, гэтыя паляпшэнні суправаджаюцца прыкметным зніжэннем шуму - прыкметным памяншэннем шыпення, грукату, гулу і ўсіх фонавых шумоў. АвансtagЭлементы AEC C-39 могуць істотна змяніць уражанні ад праслухоўвання. Дынамічныя кантрасты з'яўляюцца сутнасцю многага захапляльнага і выразнага ў музыцы. Усвядоміць поўнае ўздзеянне атак і пераходных працэсаў, адкрыць для сябе мноства дробных дэталяў, пра якія вы нават не падазравалі ў вашых запісах, - значыць стымуляваць новы інтарэс і новыя адкрыцці ва ўсіх з іх.

Асаблівасці

• Бесступенчатае пашырэнне аднаўляе да 16 дБ дынамікі для любой праграмнай крыніцы; запісы, стужкі або oroadcast.
• Эфектыўна зніжае фонавы шум нізкага ўзроўню - шыпенне, грукат і гул. Агульнае паляпшэнне суадносін сігнал/шум да 16 дБ.
• Выключна нізкія скажэнні.
• Спалучае пашырэнне ўверх і ўніз з неабмежаваным пікам для аднаўлення пераходных працэсаў і дробных дэталяў, а таксама больш рэалістычных дынамічных кантрастаў.
• Лёгка наладжваецца і выкарыстоўваецца. Кантроль пашырэння некрытычны, і каліброўка не патрабуецца.
• Хуткі святлодыёдны дысплей дакладна адсочвае працэс апрацоўкі.
• Паляпшае стэрэамалюнак і здольнасць слухача адрозніваць кожны інструмент або голас.
• Двухпазіцыйны пераключальнік нахілу кантралюе пашырэнне, каб дакладна адпавядаць як сярэднім, так і моцна сціснутым запісам.
• Дасягае выдатнай рэстаўрацыі старых запісаў.
• Зніжае стомленасць ад праслухоўвання пры высокіх узроўнях прайгравання.

Тэхнічныя характарыстыкі

Дынамічны працэсар AEC C-39 / Тэхнічныя характарыстыкі

Дзякуй за цікавасць да дынамічнага працэсара AEC C-39. Мы ганарымся нашым прадуктам. Мы лічым, што гэта, несумненна, лепшы экспандер на сучасным рынку. Пяць гадоў інтэнсіўных даследаванняў пайшлі на яго распрацоўку - даследаванні, якія не толькі стварылі новую тэхналогію ў распрацоўцы экспандера, але і прывялі да атрымання двух патэнтаў, а трэці чакаецца. Мы заклікаем вас параўнаць AEC C-39 з любым іншым пашыральнікам у гэтай галіне. Вы ўбачыце, што ў ім няма накачкі і скажэнняў, ад якіх пакутуюць іншыя блокі. Замест гэтага вы пачуеце унікальнае і дакладнае аднаўленне першапачатковай дынамікі і дробных дэталяў, якія былі выдалены пры сціску. Мы будзем рады пачуць вашу ўласную рэакцыю на наш прадукт і, калі ў вас ёсць дадатковыя пытанні, напішыце нам у любы час.